Pour répondre à cette préoccupation, une poignée de jeunes cinéastes du continent ont fait part de leurs expériences le 17 février 2010, au nombreux public du théâtre Hebbel Am Ufer 1 de Berlin. –
Modéré par Dorothee Wenner, chargée de la communication du Festival international du film de Berlin,l’échange relatif aux nouvelles images africaines filmées par la jeune génération des cinéastes du continent a regroupé, sur le panel, Kunle Afolayan, Caroline Kamya, Tom Tykwer, Oliver Hermanus. Sous le thème "Shotgun stories: african cinema attacks". Un constat s’en est dégagé: la nouvelle génération n’attend plus. Sûre d’elle, elle raconte des histoires reconnaissables par les siens, avec ses moyens, sans imiter les autres. Et au final, elle montre des images différentes de celles qui avaient été qualifiées à une époque de "cinéma calebasse", et qui relevaient du cinéma de la ruralité. Une question a cependant préoccupé les panelistes: la jeune génération des cinéastes africains fait-elle des films pour les festivals ou bien des films commerciaux? La réponse a été, sans ambages, qu’il faut tout simplement faire de bons films.
Plusieurs interventions, dans le public, sont revenues sur des choses déjà entendues: la circulation des films africains, leur financement, etc. Pourtant, a relevé Guido Convents, directeur du Festival du film africain de Leuven en Belgique, "il faut s’investir dans l’écriture, se former à l’écriture des scénarios". Elle prend plus de temps et d’argent, certes, mais elle est la clé de voûte d’un bon cinéma, d’un cinéma efficace.
Cette rencontre aurait-elle accouché d’une souris? Beaucoup en ont eu le sentiment, parce que les cinéastes
ont parlé, encore une fois, et aucune résolution n’a été prise. De plus, le thème, faussé dès sa conception, s’est appuyé sur le… "cinéma africain". Fort heureusement, l’Ougandaise Caroline Kamya, arrivée à Berlin avec son film "Imani", a précisé que "l’Afrique est le continent le plus divers et le plus diversifié du monde". En effet, l’Afrique est swahilophone, zoulophone, francophone, anglophone, lusophone, hispanophone, arabophone, etc. Ici et là, sur le continent, on ne saurait faire du cinéma de la même manière. C’est donc, une fois de plus, une erreur de ramasser l’Afrique, un continent de plus de cinquante pays, en un tout. Le cinéma africain n’existe pas; ce sont les cinémas africains qui existent. Et parce qu’ils sont si divers et si diversifiés, ces cinémas-là, a martelé le Camerounais
Jean-Marie Teno, ne sont pas pris en considération par les Occidentaux, à qui il reproche d’avoir un regard globalisant sur l’Afrique: "Ils font semblant", a-t-il conclu. En tout cas, pour le Nigérian Kunle Afolayan, les jeunes cinéastes africains doivent se prendre en main. Pour ce faire, ils ont à leur portée des sponsors, des partenaires qui n’attendent que d’être intéressés. "Il faut comprendre le langage du marketing, et ne pas attendre l’argent des bailleurs de fonds occidentaux", a-t-il conseillé, en s’appuyant sur son propre exemple.
Mais, que vaut tout ceci s’il n’existe pas d’infrastructures pour abriter les projections cinématographiques? C’est encore Guido Convents qui suggère "d’amener les structures étatiques à investir dans les infrastructures. C’est le plus dur, mais cela doit être leur ambition". Cet échange pourrait-il être prolongé, pour aboutir à du concret, au forum organisé au British Council de Berlin, et animé, entre autres cinéastes, par le Congolais Mueze Ngangura? Wait and see.
Palmarès du jury des courts métrages rendu public hier, 17 février 2010
– Ours d’or du meilleur film court: "Händelse Vld" du Suédois Ruben Östlund.
-Ours d’argent (Prix du jury): "Hayerida" de l’Israélien Shal Mledzinski.
– DDAD Scholarship: "Colivia" du Roumain Adrian Sitaru.
– European Film Academy: "Venus vs me" de la Belge Natalie Teirlinck.
